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鋼琴調律

發布時間: 2023-04-03 來源:北京中音階梯藝術教育

鋼琴調律幾十年沒調的鋼琴調律前后對比
有種化腐朽為神奇的感覺（這是一款產于1911年的鋼琴100多年歷史）鋼琴調律該值得重視了
兒童的聽覺比成人靈敏，又是建立音高概念的時期，他們所使用的鋼琴應得到及時的維護和維修。
家庭使用的鋼琴大部分不存在質量問題，很多用戶會遇到諸如琴鍵不起、不靈活、不發音等問題，這時候多數用戶都會懷疑自己的鋼琴是否存在質量問題，其實不然。鋼琴雖然檔次差別很大，但是大多不存在質量問題，只是缺乏正確地維護和專業的調試，由于用戶不了解鋼琴的特性導致了鋼琴不能處在它較好的工作狀態上。為了更好地使用和保養鋼琴，定期進行專業調律，擊弦機、鍵盤及踏瓣整理對鋼琴的演奏十分重要。
1、鋼琴調律的重要性
我們在實踐中發現，許多家庭甚至一些鋼琴教師都對調律的重要性認識不足。有的家庭一兩年甚至五六年也不調律，反而認為音準沒問題。我曾碰到過這樣的一位用戶，鋼琴多年未調，琴弦嚴重生銹，我告訴用戶，像這樣的琴在調律過程中也許會發生斷弦情況，這位用戶聽了后就不愿意調琴了，還說她朋友的琴也是那么多年未曾調過，還不是好好地嗎？弄得我是哭笑不得。
如果我們經常彈奏一架音律完好的鋼琴，聽力也有可能達到很高境界。相反，一直彈奏一架未曾細心調律的鋼琴，聽音能力自然會受影響。鋼琴需要準確的音調和良好的音色。我們應該知道，準確的音調和良好的音質是音樂表現的必要條件，是激發音樂靈感和演奏激情的源泉。相反，一架保養不好，音律不準的樂器很難激發演奏者的靈感和演奏興趣。初學者更需要準確的音調。兒童初學鋼琴時，音高概念往往還沒有形成，可塑性很大。如果經常彈一架不準的鋼琴，其錯誤的音高概念也就依此建立。將來一旦彈奏音準好的琴反倒覺得不準。演奏性能差、存在機件故障的鋼琴會使兒童失去彈鋼琴的興趣，甚至會厭學鋼琴，有可能會毀了一個鋼琴天才的前程。
兒童的聽覺比成人靈敏，又是建立音高概念的時期，他們所使用的鋼琴應得到及時的維護和調修。鋼琴經過一段時間的使用后，部分機件的配合失調，需要及時進修調整和維修，以保持良好的演奏性能，并能延長鋼琴的使用壽命。調律能使鋼琴的音準、音色和觸感保持在狀態。所以，與其花高價錢買一架好鋼琴，幾年未調律與維護一次，倒不如買一架普通琴定期請調律師定期調律維護要好得多。
更為離譜的是一些不良商家，為了節省調律費用，經常忽悠用戶，說一臺好的鋼琴是不需要調律與維護的，只有那些雜牌貨才需要維護和調律，把用戶忽悠的云里霧里，深信不疑，導致自家鋼琴年久失調，音色暗淡，音準錯亂，嚴重損害琴童的音準概念，造成孩子逐漸失去練琴興趣，甚至終生討厭鋼琴。
2、鋼琴為什么要進行定期調律？
鋼琴的音準變化是由其構造和材料的固有屬性決定的，是不可避免的，鋼琴共有200多根弦，靠弦軸、弦軸板和鐵骨張緊，弦的總拉力近 20噸。弦列通過琴碼壓在穹形的音板上， 20余噸的張力作用在琴上必然引起相應的變形，其中音板的變形對音高影響較大，鋼琴出廠以前，一般經過4—8次的撥音和調音以抵消這種變形。但是，由于木材本身的粘彈性（象和好的面團一樣，既有彈性，又有隨時間延續發生變形的性質），音板的變形是隨時間延續而緩慢發生的。盡管木材粘彈性造成的這種變形報其緩慢，它對音高的影響還是明顯的，所以鋼琴從制成到報廢都得為抵消這種變形而調律，另外鋼琴的琴弦具有金屬的延展性，在長期持續的巨大張力下會發生延長和變形導致音高降低，這也是鋼琴音準變化的一個原因。所以無論是否彈奏鋼琴，經過一段時間后都要對鋼琴進行調律。
3、鋼琴的調整（整理）
所有鋼琴需要進行的階段**務叫做調整（整理）。鋼琴在使用一段時間后，鋼琴的擊弦機構經過成千上萬次的動作，部分易磨損的部件都不同程度磨損，導致擊弦機構的行程比例、配合失調，引起觸感不良，溫濕度的變化也會導致鋼琴的一些部件運行不良，所以鋼琴在定期調律的同時也要進行調整。它包括對組成聯動裝置、鍵盤、踏板、擒縱器的機械部件的調節，以補償呢氈的磨損，木質部分尺寸的變化。調節可以鋼琴的觸感均一，復奏快捷，力度范圍寬廣。
需要調整的鋼琴會有許多跡象表現出來?？焖倩蜻B奏的樂段表現受限時，就表明鋼琴需要調整了，而不是您的演奏速度需要加強。制音器、鍵盤、踏板松動，不均勻的鍵盤高度和觸感重量，會影響手指對速度和琴槌控制的靈敏度。不經調整的鋼琴不僅表現力差，而且壽命會縮短。
多久調整一次鋼琴，取決于它保護的狀態、演奏的方式和演奏的頻率。
4、鋼琴調律周期：
我們建議，半年至少一年要調律一次，使鋼琴回到狀態（1）新琴易跑音，宜半年或更短時間調一次。老琴相對穩定一些，用過三年以上的琴可以每年調一到兩次。
（2）剛剛購買的新琴運到家里后不宜急于調律。因為新琴在新環境下往往會有較大變化，而且變化需要時間。急于調律后，音準不易保持，枉花調律費用。較好放置一個月到三個月再請調律師。
（3）要保持鋼琴的理想狀態，要求較高的專業演奏人員用琴，較好每季度調修一次；（4）音樂廳用琴往往隨用隨調。
（5）鋼琴在每次搬運、移動之后音準會有明顯變化，需要進行調律和調整。
（6）閑置不用的鋼琴，為其不至損壞，較好每一年調修保養一次。
總結：一臺優質的鋼琴，如果長期由可靠的專業技術人員調修保養，使用幾十年甚至上百年也是可能的。為使您的鋼琴能長期保持準確的音律和優良的彈奏品質，星韻琴行特將鋼琴調修、保養、使用等有關常識介紹如下，敬請認真閱讀，可能會對您有所幫助：
定期調修：現代鋼琴無論型號大小，都有八十八個琴鍵，二百二十多根琴弦，機械結構也十分復雜，共由八千多個零部件組成，無論是音準還是機械性能，都有極嚴格的調節標準，非專業人員是根本無法完成這些工作的。很多人以為鋼琴不彈就不走音，其實是一種誤解。普通的彈奏對音準的影響并不很大。引起鋼琴走音的原因很多，較主要的原因是一年四季的溫、濕度變化和琴弦自身張力的逐漸下降造成的。除此之外，溫、濕度的不斷變化，也常常引起機件松動、琴鍵不靈、觸感不良等各種故障。要保持鋼琴的理想狀態，要求較高的專業演奏人員，較好每季度調修一次；要求不很高的用戶或彈奏不多的鋼琴，應每隔半年調修一次；閑置不用的鋼琴，為其不至損壞，較好每一年調修保養一次。長期失調失修的鋼琴，全部音高將很難調到標準，琴體內部也很容易造成銹色變形甚至開裂，帶來難以彌補的損失。
眾所周知，鋼琴調律是一項理論性極強的學科，它涵蓋了音律，音程以及音的各種拍頻等各種音樂要素，因此理論，就在鋼琴調律的工作與學習中便顯得尤為重要；但是，如果你可以將上述那些理論融會貫通，那么你，不過是一個出色的音樂理論家！作為調律師，還有更深一步的進階：把理論貫于雙手，與弦軸比拼“智慧”！所以，在鋼琴調律的世界里，只有把理論當桿，實踐當扳，理論與實踐相結合，做到兩手抓兩手都要硬，你才能在這個調律師“橫行”的大潮中站穩腳跟！
通常人們認為鋼琴有近300年歷史，它一步未停的在發展著，當然，它也有著能夠發展的巨大空間，有效提高調律人員對鋼琴調律的原理、方法、程序及其結果的認識，使操作更理性化，是目前鋼琴調律行業面臨的現實問題。在如今鋼琴調律的圈子里面，并不是向人們想象中的那么健全，據我看，它還是可以發展，可以進行健全化的，離我們比較近的便是在四五度分律的基礎上衍生出來的三六度的分律法！
從三六度分律法的產生看理論的重要性
手法相當熟練的調律師，無論怎么認真進行平均律的調整，但是平均率合不上的情況仍然經常出現，仔細研讀“懷特”先生的四五度生律法后，發現必須用三六度檢驗法去校正，才能達到較高精度，但是在四五度生律的順序中，一共11個音，只有到第4個音時，才出現大三度檢驗音程，前三步出現的錯誤仍得不到檢驗，所以四五度法既使用了三六度檢驗法，也仍不大方便，由此，想到既然三六檢驗可以提高精度，何不直接用三六度生律？經過八個多月時間的反復實驗練習，整理出了三六度生律順序，又經一年多的反復試調，證明以三六度為主、四五度為輔的方法生律，在第二步新調出來的音，就可以得到驗證而不會把可能出現的錯誤帶到下一個程序中去，使生律的每一個程序（f、#f除外）都能得到及時驗證，其精確度較高就不奇怪了。三六度生律法的出現可以說是大大增強了調律技術的準確性，它是在四五度生律法的基礎上研究發展出來的，三六度并沒有拋棄四五度生律法，而是把四五度生律法的檢驗程序加以調整后，組成了新的生律法。如果按四五度的程序檢驗，使基準組達到高度精確，可能要比用三六度調律法還要更難。因為四五度檢驗程序有不少小六度，要聽準這些小六度音程，就必須要把這些拍頻都記住，才可以真正起到檢驗的作用；但是若采用三六度法的順序生律，以四五度來聽辯拍音，只要是可以熟煉掌握四五生律法的調律師，使基準組達到較高度的精確程度是很簡單的。在學習三六度的過程中，我深刻體會到了開創出三六度是對發明者的理論知識多大的一個考驗。首先，三六度生律法的運用必須要掌握它的拍頻，個三度f-a是七拍，第二個三度#f-#a是7.5，第三個三度是8.0，第四個是8.5，第五個是9.0，第六個是9.5，第七個是10.0，第八個是10.5，個六度f-d1是8.0拍、第二個六度#f-#d1是8.5拍，第三個六度是9.0拍。這樣我們只要記住33-44鍵平均律基準組各音程拍頻的4個數，個五度0.6，個四度0.8，個三度是7，個六度是8，其余可以通過推算得來，把三六度生律法背下來，只要先定下33鍵至44鍵這個范圍，三六度循環就不會出錯了；當然，在三六度、四五度生律法中，四五度處于同等重要地位，只要在生律過程中三六度、四五度都認真聽，就能達到精確的目的了。
世界上的每種事務每天都在進化著，鋼琴也不會例外，在探尋的路途中，理論便是較基本的根基，在老舊的方法上加以剖析，使而衍生出一種更先進更有效的解決方法，我們從四五度生律法過渡到三六度生律法的過程便是如此：在三。六度順序中步是下三度（a-f），第二步是f-d1調準f-d1六度時應該用a-d1四度檢驗，由于不熟悉f-d1的拍頻，可以先聽四度的a-d1然后再聽f-d1六度的拍頻，如果f-d1六度比a-f三度的拍頻且略快一拍，a-d1的四度音就調準了，也就是說只要把后邊的三六度生律表順序中的“校”當成“調”來操作，把“調”當“校”來聽辯。
從調律的具體實現看實踐的重要性
一個正確的理論，往往是通過無數次的推敲誕生出來的，在一些其他的行業中，推敲，僅限于頭腦上的高層度理解，但是在鋼琴調律這一行業中，在一架鋼琴因為天氣狀況，琴體本身出現的問題而導致跑音等問題無法彈奏的時候，我們是不能用先進的理論把琴“理論”好的！我的腦海里深刻的記著一句話：調律！就是與弦軸比智慧！所謂智慧，一是用我們先進的技術理論，二，就是用我們的雙手，也就是我們平時所說的——實踐！
要想掌握鋼琴調律技術，調律師必需先學會運用調音扳手的技巧；可以說，鋼琴調律的技巧就是運用調音扳手的技巧。扳手是進行鋼琴調律的較主要的專用工具，是不可以用任何工具進行替換的，調律人員在正式進入實際操作前，還需要準備如止音帶、止音橡膠棒、止音棒、音叉等輔助調音工具。一般來說，較早的調律師大致采用的全是站立，利用右手的方法進行調律。至今，調律師用哪只手操縱扳手更好，在國內調律行業一直存在著不同的見解，我在學習調律的過程中，既使用過右手，也是用過左手，客觀一點的來說，使用左手調立式鋼琴，使用右手調三角鋼琴，個人認為這是一個相當合理的手法。調律師的工作是一項需要時間和耐心來完成的行業，在漫長的時間里，雖然右手調律比較容易掌握，但是在長時間的操作下，會產生腰部頸部酸痛等身體不適現象；但是左手進行立式琴調律的時候可以以端坐姿勢進行，而對身體損害減到較低限度。在調律的過程中，首先調律師有都著很好的聽音的感覺，在確定了音的高低后進行準確的調試；準確的調試，便成了調律的較大難點，扳手頭套在弦軸上，弦軸有約200公斤的握釘力，即轉動弦軸需要約200公斤的扭力，為旋轉弦軸不太費力，調音扳手作成“L”型。從扳手頭約7.8厘米處，折取約80度角，延長至約20厘米成扳手柄，握住扳手柄旋轉弦軸，由于調音扳手是“L”型，為握住扳手柄用于旋轉弦軸時，必先產生“切向力”作用于弦軸，所謂切向力是指橫向作用在弦軸上的剪切力，這種力給調律師和鋼琴音準穩定性造成很大的影響，弦軸所受“切向力”使得弦軸不轉動，音準也會改變，這就是那較大的難點——微調！。學習調律的人一般總是在微調這步栽跟頭，感覺馬上就要準了，但是它還是總帶著貓音，所以只能來回的左擰右擰，調琴變成了毀琴，對鋼琴產生的危害可見一斑。微調是音準達到高水平的重要一步，這項技術只有多年的進行實踐練習，慢慢掌握這種技術的手法和感覺，才能擺脫“調不準”的窘境?？梢?，實踐獲得的技能是多么的重要！
工欲善其事必先利其器；
于學習音樂的小伙伴們而言，樂器的重要性毋庸置疑的！
而任何一件樂器（其實不僅是樂器還包括諸多被使用的器材工具）都是有其耐久度與使用期限！而且許多時候，我們并不能從外觀判斷它是否需要調整或者維修！比如樂器的調音調律——就像有些彈鋼琴的小伙伴或者家長們所言，我們家的鋼琴好好的啊，擦拭得很干凈，放的地方也不容易落塵，每個按鍵都能正常使用，也能完整的彈奏曲子，這也要調律嗎？
而事實上，鋼琴是具有固定音高和同一音高擁有多個發音體的樂器。鋼琴的主要發聲是一張布滿將近230根琴弦的木質音板與它連張一起的鑄鐵框架。這兩百多根琴弦被分成好幾組，構成弦列系統，每根琴弦的平均張力約90公斤，整架鋼琴總張力達20噸左右——而由于琴弦和鐵架及音板都有彈性，它們在琴弦繃緊后，就成為一個有著很大內應力的綜合彈性體，在音槌的敲擊下，琴弦和彈性體作用規律的振動，發出悅耳的音樂，由于這個綜合彈性體本身內應力很大，而且會受到溫度、濕度、氣壓等影響，同時又在不斷地振動發聲，所以鋼琴的音律還是處于不斷的變化之中。
鋼琴在使用時處于敲擊運動狀態，甚至一天到晚都不休息，琴弦所受的外力越大，其變化就越明顯。因而他和許多樂器（如提琴、二胡、吉它）一樣，需要不斷地調音（定弦）。
再者，鋼琴是用平均律定音的。鋼琴上的每個音都能聽辨出律制之間的細微差異。隨著時間的延長和彈奏次數的增加而擴大，音程的性質就會改變，有時可能會變得 “面目全非、五音不全”——因而，鋼琴不保持定期調音的容易出現以下問題（包括但不僅限于此）：
鋼琴不定期調律
1、鋼琴調律后的三個月至半年左右，鋼琴就會有相應的走音現象，會誤導鋼琴學子的音準能力。
2、長期沒有進行調律的鋼琴，會使得鋼琴減少使用壽命，鋼琴步入“中、老年期”后，鋼琴的狀態會急速下降而且可能會頻頻發生損壞現象。
3、一年以上沒有調律的鋼琴，給調律師會帶來難度——相當容易斷弦。這和調律師的能力是沒有多大關系。尤其是一些老聶耳、老珠江，三、四年沒有鋼琴調律，哪怕是鋼琴廠的鋼琴調律老技師、專做二手鋼琴的技師們也得相當小心地操作，一不小心在調律中就會斷弦而帶來不必要的麻煩和損失。
但值得慶幸的是，在鋼琴、提琴、二胡、吉他等這一類形的樂器中，鋼琴的穩定性是較強的。（一般能維持46個月），而且每次調音之后都能得到美好的音色。因此，鋼琴調音是維持鋼琴準確音調和優美音色的必要手段。
不調律等于練錯琴
買了琴不調琴，是個嚴重的問題。在“不準”的鋼琴上練習，對琴童的音準影響是很大的，甚至有些孩子長此以往會認為“不準”的琴音才是對的。鋼琴不是彈壞的，有的人買了十幾萬甚至更貴的琴，多年不調律，等于把鋼琴毀了。鋼琴的調音、整理次數因使用頻率和使用地區的不同而定。為了以良好的狀態長期使用鋼琴，建議至少每年對鋼琴進行1-2次定期調律，練習量多時增加調律次數為佳。
注意鋼琴的使用環境
鋼琴較適合的濕度是40至70，廣大鋼琴客戶在使用過程中要保持這個濕度，必要時請備加濕器和驅潮器。此外還應注意不要在鋼琴上放花瓶等雜物，別讓孩子彈琴時吃東西、喝水，一定要洗干凈手再彈琴。
鋼琴調律周期建議
1、鋼琴一般每年調律一次。
2、如果初學鋼琴每天練琴三小時左右建議每年調律兩次。
3、如果每天練琴時間較長，彈奏曲目難度較高建議一定要好琴、琴弦穩定不易跑音的鋼琴。這樣的鋼琴才能滿足老師們的需要。
4、如遇演奏會、音樂會、開始和結束甚至是中場都要調音的就不舉例了。
為了更好地使用和保養鋼琴，定期進行專業調律，擊弦機、鍵盤及踏瓣整理對鋼琴的演奏十分重要。
1、鋼琴調律的周期
（1）新琴易跑音，宜半年或更短時間調一次。老琴相對穩定一些，用過三年以上的琴可以每年調一到兩次。
（2）剛剛購買的新琴運到家里后不宜急于調律。因為新琴在新環境下往往會有較大變化，而且變化需要時間。急于調律后，音準不易保持，枉花調律費用。較好放置半個月到三個月再請調律師。
（3）要保持鋼琴的理想狀態，要求較高的專業演奏人員用琴，較好每季度調修一次；（4）音樂廳用琴往往隨用隨調。
（5）鋼琴在每次搬運、移動之后音準會有明顯變化，需要進行調律和調整。
（6）閑置不用的鋼琴，為其不至損壞，較好每一年調修保養一次。
2、鋼琴調律的重要性
我們發現，許多家庭甚至一些鋼琴教師都對調律的重要性認識不足。有的家庭一兩年甚至五六年也不調律，反而認為音準沒問題。如果我們經常彈奏一架音律完好的鋼琴，聽力也有可能達到很高境界。相反，一直彈奏一架未曾細心調律的鋼琴，聽音能力自然會影響。
鋼琴需要準確的音調和良好的音色。我們應該知道，準確的音調和良好的音質是音樂表現的必要條件，是激發音樂靈感和演奏激情的源泉。相反，一架保養不好，音律不準的樂器很難激發演奏者的靈感和演奏興趣。所以，與其花高價錢買一架好鋼琴，一兩年不去維修一次，倒不如買一架普通琴定期請人維修要好得多。
3、鋼琴為什么要進行定期調律
鋼琴的音準變化是由其構造和材料的固有屬性決定的，是不可避免的，鋼琴共有200多根弦，靠弦軸、弦軸板和鐵骨張緊，弦的總拉力近 20噸。弦列通過琴碼壓在穹形的音板上， 20余噸的張力作用在琴上必然引起相應的變形，其中音板的變形對音高影響較大，鋼琴出廠以前，一般經過4—8次的撥音和調音以抵消這種變形。但是，由于木材本身的粘彈性（像和好的面團一樣，既有彈性，又有隨時間延續發生變形的性質），音板的變形是隨時間延續而緩慢發生的。
所以無論是否彈奏鋼琴，經過一段時間后都要對鋼琴進行調律4、鋼琴的調整（整理）
所有鋼琴需要進行的階段**務叫做調整（整理）。鋼琴在使用一段時間后，鋼琴的擊弦機構經過成千上萬次的動作，部分易磨損的部件都不同程度磨損，導致擊弦機構的行程比例、配合失調，引起觸感不良，溫濕度的變化也會導致鋼琴的一些部件運行不良，所以鋼琴在定期調律的同時也要進行調整。
多久調整一次鋼琴，取決于它保護的狀態、演奏的方式和演奏的頻率。鋼琴不管它是新的還是經重整過的，買來后半年需要調整一次，因為毛氈會吸收機械部位之間的壓力的振動。調整后的家用鋼琴以后只需每五年調整一次。專業琴手頻繁強力使用的鋼琴則需每年調整。

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